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為深入推進“文藝大眾哺育工程——春風(fēng)計劃”，市文聯(lián)專題打造“文聯(lián)沙龍”專欄，通過“經(jīng)典美術(shù)作品鑒賞”“優(yōu)秀文學(xué)作品賞析”“優(yōu)秀攝影作品賞析”“優(yōu)秀舞蹈作品賞析”等專題，傳播優(yōu)秀文藝作品，提高大眾鑒賞水平，助力寧波建設(shè)更具魅力的文化強市。甬派文藝頻道同步開設(shè)專欄。

今天我們走近一位遠離喧囂、卻執(zhí)著于藝術(shù)內(nèi)省的旅法畫家——賀慕群。她2001年前后創(chuàng)作的油畫《風(fēng)景》，現(xiàn)藏于寧波美術(shù)館。讓我們借助這幅作品，一窺她如何在跨文化的夾縫中，以深沉的視覺語言，構(gòu)建出一個精神上的家園。

初看《風(fēng)景》，觀者往往會被其樸素與沉靜所吸引。畫面沒有鮮艷的色彩，也無復(fù)雜的構(gòu)圖，僅見遠處若隱的山丘與近處平緩的土坡，色調(diào)以赭黃、灰藍、灰綠、土褐為主，內(nèi)斂而沉穩(wěn)。整個畫面仿佛被一陣輕風(fēng)拂過，低聲吟唱般喚起深層的記憶與情感。它所傳達的，正是一種“靜中真境，淡中本然”的藝術(shù)境界。

從形式語言上看，作品承襲了“巴黎畫派”的色彩傾向與“后印象主義”的抽象結(jié)構(gòu)，但賀慕群并未停留于外在的絢爛，而是轉(zhuǎn)向心靈的表達。她筆下的風(fēng)景并非現(xiàn)實再現(xiàn)，而是一種“記憶的風(fēng)景”——既非實景，也非幻境，而是她日復(fù)一日的凝思。土丘、天光與色塊之間暗含了節(jié)奏與韻律，筆觸中飽含對往昔土地的撫慰與生命經(jīng)驗的重溫。

值得注意的是，這件作品開始于賀慕群旅居巴黎的晚期。那時她已近八旬，即將返回上海定居。相較于早年在《玩偶系列》《補網(wǎng)》《買面包》等作品中對生活困頓與女性處境的關(guān)注，她晚年的《風(fēng)景》更顯寧靜與釋然。這幅作品并非自然景致的描繪，而是一種心理風(fēng)景，呈現(xiàn)了藝術(shù)家與世界的深度對話。正如范迪安所言：“她用近觀的方式傳達了自己與它們同在的生活狀態(tài)?！痹谶@種觀看關(guān)系中，觀者不僅是在“看”風(fēng)景，也仿佛被風(fēng)景所“看見”。

回望她的一生，從寧波到上海，從臺北、巴西到巴黎，再歸于上海，她經(jīng)歷了中國最早一代女性畫家的艱辛與跨文化的輾轉(zhuǎn)。旅居巴黎時，她以銅版畫維持生計，卻始終未放棄油畫創(chuàng)作。正因這種執(zhí)著，《風(fēng)景》才能將時間壓縮為色塊，將生命融入筆觸之中。據(jù)寧波美術(shù)館館長張維萍回憶：“賀慕群總是反復(fù)修改她的油畫，一層層反復(fù)改，反復(fù)調(diào)整?！彼拇蚰ヅc堅持，如同日常生活中母親對食物的細致處理——既溫柔又堅定。這種反復(fù)錘煉，使作品在平凡的外表下積淀出厚重的力量。

由此，《風(fēng)景》不僅是藝術(shù)家晚年風(fēng)格的集中體現(xiàn)，也是她生命經(jīng)驗的凝練與超越。它讓我們看到，藝術(shù)可以在靜默中積蓄深情，在節(jié)制中蘊含力量，成就一種“普通又超越”的魅力。